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吕克·贝松

杨紫琼(Michelle Yeoh)在这部电影中扮演曾于1991年荣获诺贝尔和平奖的昂山素季(Aung San Suu Kyi)。该片目前正在香港和泰国上映，并即将登陆新加坡、台湾和美国。

曾导演过《尼基塔》(La Femme Nikita)和《第五元素》(The Fifth Element)的吕克·贝松接受了《华尔街日报》采访，谈论了他是如何寻找真相，如何同缅甸流亡人士一起工作，以及谷歌地球如何帮助其团队搭建出几可乱真的电影场景。

《华尔街日报》：这部电影对昂山素季表达了特别的敬意。

吕克·贝松： 你谈论的是一个活生生的人，一个被软禁长达十几年、你完全没法接触到的人。你甚至不知道，她是否介意我们拍摄一部关于她的影片。这令人很紧张。当然你是想 做些什么去帮助她，因为几年前她曾传达过这样一条信息，“利用你们的自由来促进我们的自由。”但是你会想，“我能做些什么，在不伤害她的情况下，确信能帮 助到她而不是起到破坏作用？”这种担心持续了整个拍摄过程。我总在两者间思考：我是在帮助她？还是在辜负她？

《华尔街日报》：你是怎样组织起整个故事的？

吕克·贝松： 你没法接触到真相，也不知道她在想些什么。这要花数年时间来了解，一点一点地从她家人、朋友、国际特赦组织(Amnesty International)、人权观察组织(Human Rights Watch)、缅甸的组织协会和曾派驻仰光的那些前大使那里收集信息。接下来，你对所有信息进行筛选，将范围圈不断缩小。然后你说，“真相就在这个圈内的 某个地方。”虽然你并不能百分之百确认，但至少你知道自己已经与它很接近了。

《华尔街日报》：这部电影用了约200名缅甸人。他们在里面是做什么的呢？

吕克·贝松：他们大部分是本片中的演员，但他们以前从未演过戏，也未见过电影摄影机。还有一些是技术人员和翻译。

《华尔街日报》：你是在哪里找到他们的？

吕克·贝松：我去了泰国北部一个营地──那里的人大部分是流亡人士──和他们讨论了这部电影，并将其带回曼谷北部我们拍摄电影的地方。这些人都受过很多磨难，并且了解缅甸军政府。他们可以告诉你许多故事。

《华尔街日报》：你是如何再现昂山素季的湖边住宅的？

吕克·贝松：我们用谷歌地球测量出了住宅和湖之间的距离和住宅的朝向，我们还有200张照片。因此我们在片中布置出了和现实中相同的窗帘、地砖和一模一样的钢琴。

《华尔街日报》：那些东西为什么重要？

吕克·贝松：因为大部分时候我们对真相都不得而知。因此，当我们了解到某些事情，而且确信这些事情是真实的时候，我们希望能尽量将其利用起来。杨紫琼花了两年时间来学习昂山素季的言谈举止，因此当她进入拍摄现场那座屋子里时──至少我们相信我们离真相并不遥远。

《华尔街日报》：拍摄期间，你和昂山素季的家人联系过吗？

吕克·贝松： 她家人知道这部电影，他们都没有表示介意。但你必须意识到她是被软禁的。如果她的家人过多介入，可能会惹祸上身，将来可能没法获得去探访她的许可。这是个 令人为难的状况。因此，我们当时联系过他们，但他们一直置身局外。现在情况不一样了，她获得了自由，缅甸也比以前开放了一些。

《华尔街日报》：她已故的丈夫阿里斯(Michael Aris)在电影中也是一个重要角色。
吕克·贝松：如果没有丈夫的爱，她绝不可能完成这些事情。阿里斯为她做了许多事。虽然阿里斯在昂山素季的故事中缺席了很多年，但事实上他没有一天不在那里，和妻子一起患难与共。

《华尔街日报》：这部电影在聚焦缅甸政治动乱的同时，也非常关注她的家庭生活。你为什么会这样处理呢？

吕克·贝松： 那是我能带给这部电影的东西。关于昂山素季，人们不那么了解的是：她是如何成为昂山素季的？她是如何在军政府的镇压生存下来的？她到底是什么做的？如果你 不知道她在三岁时就失去了父亲，而她父亲是缅甸最具象征性的人物，如果你不知道她曾是个家庭主妇，在英国牛津相夫教子……但是她的国家在召唤，她必须完成 父亲未尽的使命。正是这种人性的光辉打动了我。这是爱──对家庭的热爱，和对祖国的热爱。正是这一点体现了她身上的人性的光辉。